ТОНКИЙ МИР

Логлайн

Маша ведёт двойную жизнь: в одной она фотограф, мать и нелюбимая жена, в другой — медиум, который ежедневно поддерживает связь с тонким миром духов, используя «феномен электронного голоса». Однажды Маша понимает, что дух, с которым она общалась год, на самом деле живой человек и по-настоящему влюбляется.

СИнопсис

О возможности общения с нематериальным миром в 1920 году в журнале Scientific American писал ещё Томас Эдисон, а в 1959 году в Швеции Фридрихом Юргенсоном был открыт «феномен электронного голоса» — получение звуковых сообщений от аномальных источников информации на звукозаписывающих и звукопередающих устройствах. С тех пор огромное количество людей по всему миру стало практиковать этот метод, чтобы связаться с умершими близкими и другими сущностями из «тонкого мира».
‍
Маше, 36 лет, она живёт в Чебоксарах. У неё есть 11-летний сын, отданный на воспитание бабушке, и муж-строитель, который часто уезжает из дома на заработки. Маша рада частым отъездам мужа — у них давно нет взаимопонимания.
‍
Раньше Маша была более социальной: выигрывала гранты на свои фотовыставки, участвовала в перфомансах, тусовалась, но постепенно из-за ситуации в семье и иных факторов она всё больше погружалась в себя. Увлекшись эзотерикой, она изолировалась от окружающих. И хотя у неё появились новые знакомые — такие же эзотерики — в основном её взаимодействие с другими людьми переместилось в онлайн.

Теперь почти вся жизнь Маши проходит в стенах дома. В основном она бодрствует ночью, когда муж спит, занимается астральными путешествиями, читает по фотографиям ауры своих интернет-друзей, делает снимки сущностей из «тонкого мира» при помощи отражений в воде и записывает голоса умерших.

Главным собеседником Маши становится дух, к которому она испытывает сильное чувство. Воплощением этого духа оказывается фронтмен известной музыкальной группы «Курара», Олег Ягодин.

Через мистическую и довольно закрытую жизнь главной героини фильм рассказывает о тотальном одиночестве человека, который, создаёт свой собственный мир для того, чтобы выжить в так называемой реальности с её разрушительной для этого мира силой.

ТИЗЕР

Авторская
Интенция

Летом 2019 года, завершив свой предыдущий фильм, который дался мне с большим трудом, я решила позволить себе отдых. Я ощущала упадок сил, а происходящая вокруг реальная жизнь эмоционально не захватывала меня. Я много размышляла, читала Лавкрафта, научную фантастику и фэнтези. В иных мирах было интересней. Когда чтение и размышления оживили меня, я стала задумываться о следующем проекте, решив двигаться в сторону документального хоррора, который впоследствии превратился в драму.

Помню, как-то для вдохновения я решила посмотреть Лучио Фульчи «Город живых мертвецов». В первой сцене был показан спиритический сеанс. И тут внезапно я вспомнила рассказ своего друга о том, что он знаком с людьми, практикующими ФЭГ (феномен электронного голоса). Это и стало отправной точкой.

Мне повезло: Машу, исследовательницу ФЭГ, и её невероятную историю любви к «духу» Олега я нашла сразу. Поначалу мы ходили вместе в спиритический кружок, снимали её практики — чтение аур по телефону, запись ФЭГ, фотоФЭГ, регрессии, Таро — видели внешнюю сторону фильма. Постепенно мы стали узнавать Машу ближе. Раньше она была отличным фотографом. У неё есть сын и муж, с которым у Маши уже давно нет взаимопонимания. Он строитель и порой уезжает в командировки на длительное время.
‍
Для меня история Маши понятна — похожих женщин в России очень много. Их желание любить остаётся нереализованным. Все значимые для неё события происходят в её голове, в лично выстроенном и хорошо защищённом мире, где есть яркие краски, невероятные переживания, опыт прошлых жизней и любовь к «духу».

Маша выбрала радикальный способ спасения — ушла в свой собственный фантастический мир, где у неё есть всё то, что недостижимо в реальности. Я трактую эту историю таким образом, хотя, конечно, она намного сложнее, поскольку грань привычного для нас мира и чего-то, стоящего за его пределами, настолько размыта, что едва ли мы с уверенностью можем сказать, где заканчивается фантазия, и начинается нечто неизведанное. Чем-то мы с Машей похожи, наверняка, многие зрители почувствуют то же самое.

Режиссёр

Александра Пустыннова
Режиссёр
‍
Родилась в 1987 году в Алтайском крае. В 2011 закончила ВГИК (мастерская документального фильма В. П. Лисаковича, А.И. Гелейна). С 2016 года барабанщик в арт-панк группе.
‍
Фильмография
‍
«Тонкий мир»
документальный / 60’ / 2022
‍
«Вторичный мир»
документальный / 118’ / 2019 / гран-при Национального конкурса Beat Film Festival 2020
‍
«Это Я»
документальный сериал / реж. А. Расторгуев, П. Костомаров / 2017 / режиссёр монтажа
‍
Видео-работы современной художницы Таус Махачевой
видео-арт / 2015-2020 / режиссёр и монтажёр
‍
Документальные рекламные ролики Intel.Russia
документальный / 2014 / режиссёр
‍
«Неопределённая форма»
документальный / 28’ / 2014 / киновидеостудия «Риск» при финансовой поддержке Министерства Культуры РФ
‍
«Мальчики»
документальный / 28’ /2012 / киновидеостудия «Риск» при финансовой поддержке Министерства Культуры РФ, номинант на соискание Национальной Премии «Лавровая ветвь», «Лучший дебют»
‍
«КРИЦ»
документальный / 45’ / 2011 / 35 мм / ВГИК / специальный приз кинофестиваля «Саратовские страдания», спецпоказ на фестивале goEast — Festival of Central and Eastern European Film, Wiesbaden, Germany
‍
«Место жительства»
документальный / 28’ / 2010 / HDV / ВГИК

Продюсерское
слово

Александра Пустыннова привлекла меня своим проектом «Вторичный мир», победившим на национальном конкурсе Beat Film Festival в 2020 году. Я решила ознакомиться с ещё более ранними её работами и убедилась, что узнала настоящего документалиста с собственным почерком и уникальным подходом к героям. У неё есть все необходимые навыки, чтобы стать одним из самых ярких авторов документального кино на российском рынке и для меня большая честь ей в этом посодействовать.

Наша задача сейчас — получить финансирование на завершение кинокартины «Тонкий мир», обеспечить ей солидную фестивальную дистрибуцию, заручившись поддержкой одной из лидирующих российских платформ. На данном этапе реализации необходимо обеспечить проекту поддержку коллег, чтобы следующие работы Александры Пустынновой начинали расти уже внутри индустриального контекста, а не за его пределами, как это происходило прежде — все проекты Александры Пустынновой развивались автономно, и к ним не привлекались никакие продакшн-компании. К данному проекту кинокомпания Mimesis присоединилась уже на поздней стадии, когда материал был отснят. Мы надеемся, что наше участие в проекте поможет вывести этого самобытного и талантливого российского автора на новый уровень.
‍
Кинокомпания Mimesis долгие годы выстраивала свою деятельность через таких авторов, которые содержали определённое измерение в себе и том, что они делают. Это измерение — мистическое. Данная тема всегда была нам близка и этот проект не стал исключением. Только в случае «Тонкого мира» теперь мы скорее прибегаем к анализу того, как мистическое измерение обнаруживает себя в жизни простого человека — девушки по имени Маша.

Вообще Россия всей своей культурой доказала неизбывную тягу к сверхестественному. Особенно ярко это всегда выражалось в фольклоре и различных народных верованиях. То, о чём повествует «Тонкий мир», можно назвать некоей трансформацией методов поиска и утверждения в потустороннем, но фактически это то же самое традиционное мистическое верование, с той лишь разницей, что теперь оно прибегло к использованию современных технологий. Здесь связь с духами происходит через аудиозапись или камеру телефона — через интершумы и фиксированные визуальные образы.

Представление о некоем «тонком мире» (или схожие с ним) существует во многих традиционных культурах. В конце XIX, начале XX вв. оно было популяризировано теософами, а позднее переросло в гибридное, синкретическое мистическое течение «нью-эйдж», таким образом приобретя ещё более широкую известность в России и по всему миру.

Обращение к сверхестественному нередко является последним шансом на спасение и одновременно маркером того, что последний шанс в так называемой реальности был исчерпан. Несчастная любовь, тяжёлая болезнь, смерть близкого человека — три основных причины для начала диалога с потусторонним. Человек, не желающий принимать неизбежное, ищет опровержение страшной реальности в записанном на телефон журчании воды, воспроизводя его по кругу и находя в нём голоса того, кого уже не может услышать в дольнем мире. Неспособность идти дальше как бы зажимает человека между реальным и вымышленным, между возможным и невозможным, между явным и скрытым.

Вырождение подлинно мистического в отчаянный обывательский опыт, игры разума, макабрические пляски, горечь одиночества, иллюзии любви, страх потери и, конечно, торжество надежды — мы убеждены, в этом фильме можно найти многие грани фундаментальных человеческих свойств, а самое интересное, что всё это — в документальном жанре.

ФЭГ

ИТК или инструментальная транскоммуникация — это связь при помощи технических средств с разумными собеседниками, обитающими в реальностях, находящихся за пределами восприятия пяти земных чувств.

ФЭГ или феномен электронного голоса, также «электронный голосовой феномен» (англ. electronic voice phenomenon), — это звуки, обнаруживаемые на электронных записях и интерпретируемые как голоса духов, которые либо были записаны непреднамеренно, либо намеренно запрошены и записаны.